人曲我偏直——佃介眉水墨画赏析
人曲我偏直
佃介眉水墨画赏析
Chaoshan style of study
[潮风研究]
人曲我偏直
佃介眉的绘画艺术特点，可做如下分析：
1.构图简洁，金石韵味
《人曲我偏直》(高85厘米，宽33厘米)一画从右下角起笔，画一正一倚两枝梅花枝干，一枝较短，枝干向右倾斜，上部顶住画面右边，另一枝干穿过第一个梅枝，挺拔向上，直到画面顶部，枝干苍劲老辣，极具金石味道，枝干间点缀一些梅花，聚散有度，画面左下角留有大片空白，左上用隶书题诗一首“人曲我偏直，梅花喜得真，世间患病者，自有龚瑟人”。
局部1
龚瑟人是指晚清思想家龚自珍，他在《病梅馆记》一文中批评了以绳系梅枝以求其曲的某些文人画士，介眉公此诗也取其意。《人曲我偏直》整个画面构图简洁、笔墨不多，这也正是佃介眉绘画的基本风格。画面意含诗境，极富节奏感，造型灵动精淮，韵味隽永。梅花其香淡而有味，清雅宜人，其性凌霜傲雪，凛然开放，所以中国文人借梅抒情，以梅寓人，梅花是中国文人画家最喜爱的题材之一。佃介眉一生画了无数的梅花，有记载最早的是1934年所作的《晨园清课》册页中的一幅梅花，画幅尺寸很小(34 cmx 22cm)。画面右下角画一枝梅花老干，干上生出由下向上的三条梅花枝干，最长一枝直达画面左上角，枝干上点缀四五朵梅花，画面中部留有较大空白，用笔灵动飘逸，墨色变化自然丰富。画这幅梅花时介眉公已47岁，笔墨技法已十分成熟，个人绘画风格也已形成。
局部2
《人曲我偏直》与夏园清课中的梅花相对比，我们可以明显看出，随着介眉公书法功力和笔墨修养的不断提高，画面效果已完全不同，夏园清课中的三条梅枝虽有长短、曲折的变化，但起笔较为平行，而《人曲我偏直》中梅花枝干的穿插安排已非常完美，较短枝干自下而上向右倾斜，上部顶住画面右边，产生了一种向右的力量，而长枝则穿过短枝，扶摇直上到达画面顶部，然后向左发展两条枝干，一曲一张，产生了强烈的对比，就像音乐中紧张的短音与舒展的长音一样，产生了强烈的节奏感和美感，而两条梅枝一左一右，在简洁的画面中产生了一种拉力，一种抗衡，给人一种紧张感，让人回味无穷。画面中梅花虽然不多，但分布很有韵味，下部枝干较粗，点梅花较多，相对来说较密，枝干中部点梅较少，相对较疏，到了长枝顶部又多点几朵梅花，与下部梅花形成呼应，加强了画面的整体感。介眉公自幼精研金石、书法，深厚的金石书法功底在《人曲我偏直》梅枝的勾勒中得到了充分体现。整个梅枝的勾勒圆浑厚重而又自然灵动，极具金石韵味。欣赏画中梅花的枝千，我们似乎能感到枝干的质地，但又不板不滞，能做到这一点，没有深厚的书法和金石功底是不可能的。介眉公的水墨画用笔和墨色不多，简疏荒率，但用笔和墨色变化自然丰富，韵味隽永。在构图方面，空白的处理十分大胆，在《人曲我偏直》一画中，左边留有大片的空白，但画面并不显得空，反而给人无限的遐想。左边大片空白将右边的空白进行挤压，形成较强的对比和节奏感，左上的题诗横向排列，与竖的梅枝形成变化，左下大片空白又起到统一整个画面的作用。并使梅枝更加醒目突出。晚年佃介眉对水墨的修养和把握已经到了炉火纯青的程度，其画纯如其人，透露出真率正大、厚实、宏深的气象，这也是介眉公水墨画最吸引人的地方—《人曲我偏直》就是最好的佐证，也是介眉公晚年的代表作。
局部3
2.文人精神，恬淡自甘
佃介眉是一个典型的中国传统文人，中国传统文人是一个可敬、可爱、智慧的群体，优秀的中国文人画家确有一种精神存在，他们或在庙堂之上，或在山野之中，以文悟道，以艺悟道。他们不但有极高的聪明智慧，也非常注重人格修养，创造和发展了辉煌的传统文化，并常用梅兰竹菊自喻，通过艺术来完善自己的人格。这种文人精神在佃介眉身上就有充分的体现。在他现存的画作、诗文中以梅花为题材的作品很多，梅花代表高洁、典雅，又有一种正气和傲骨。所以介眉公一生中常以墨梅赠友，借梅抒情，寄梅寓人。介眉公甘苦自居，性格相对自闭，他一生游离于艺术圈之外，始终保持着平静的心态和恬淡的胸怀，将自己的情感寄托于诗、书、画之中。介眉公晚年生活十分清贫，一家十几口人只能依靠长子一月30元钱的工资奉养。他八十高龄时又目睹了用毕生心力收集的文物、书籍和自己的作品毁于一旦。他面对厄运的坚韧和热情一寓于书，画笔不辍，发奋著述。《人曲我偏直》正是这一时期的作品。在《人曲我偏直》中我们不但能感悟到老人高洁的人品，也能感到老人对命运的抗争和不向命运屈服的精神。在介眉公平静儒雅的外表下仍不乏中国文人的傲骨，佃介眉不随波逐流，不趋炎附势，始终坚持自己的艺术方向。介眉公一生恬淡自适的心态成就他，使他的艺术在当时独树一帜。佃介眉有一方闲章“高卧谢浮名”，充分表达了他超越一切名利的心态，他以淡泊的人生观来应对当时的社会环境，无论当时的社会如何嘈杂，我们仍能从佃介眉的艺术中感到静穆清闲的高深意境。
高卧谢浮名
佃介眉是一个传统的中国文人画家。他一生中没有惊世骇俗的鸿篇巨制，也没有散发弄舟式的癫狂之作，他是一位朴实勤奋、才华横溢的艺术家，他用最真实、最简朴的方式来诊释艺术，给我们的也是最真实的美的享受，毫无浮夸、炒作之气。无论世道多么艰难，他始终坚持用自己的才华和生命小心翼翼地构筑着自己的艺术天地。在极度艰难清贫的生活中，仍不放弃自己的精神追求，极力维护自身的人格和尊严。看着《人曲我偏直》中傲然挺立的梅花，使我们对佃老先生肃然起敬—这就是中国文人高洁雅健、清刚不屈的精神。
佃介眉 档案
佃介眉(1887-1969)是上世纪广东潮汕地区著名的书画家。他一生潜心书画，诗词、文赋、篆刻也无不精妙。他从民国初年开始就在广东潮州地区从事经史、国文、书法、美术的教学和绘画创作，直至终老。他淡泊名利，不与世争，终生未涉足仕途，没有离开过潮汕地区，其书画艺术在广东潮州地区有很大的影响，是近代广东美术史上的重要人物。介眉公一生历经坎坷，晚年时生活甚至到了无以为继的程度，却更加执著于书画，他画笔不辍，发奋著述，将个人的情感完全沉浸在艺术境界之中。这一时期是他书画艺术创作的顶峰，《人曲我偏直》正是佃介眉晚年的代表作之一。
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文章来源_美术观察
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